Please download to get full document.

View again

of 10
All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.

«Я НЕ УМЕЮ ИГРАТЬ В ПОДДАВКИ» Фарух Рузиматов:

Category:

School Work

Publish on:

Views: 54 | Pages: 10

Extension: PDF | Download: 1

Share
Related documents
Description
МОЕ ПРЕДСТАВЛЕ- НИЕ О ФАРУХЕ РУЗИ- МАТОВЕ КАК О ЧЕЛО- ВЕКЕ БЫЛО ДОВОЛЬ- НО ТУМАННЫМ, ТАК КАК ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ПЕРЕДАЧ О НЕМ ДАВ- НО НЕ БЫЛО, А ВСЕ ОБНАРУЖЕННЫЕ ИН- ТЕРВЬЮ БЫЛИ ОЧЕНЬ ЛАКОНИЧНЫМИ. ПО ПЕРВЫМ
Transcript
МОЕ ПРЕДСТАВЛЕ- НИЕ О ФАРУХЕ РУЗИ- МАТОВЕ КАК О ЧЕЛО- ВЕКЕ БЫЛО ДОВОЛЬ- НО ТУМАННЫМ, ТАК КАК ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ПЕРЕДАЧ О НЕМ ДАВ- НО НЕ БЫЛО, А ВСЕ ОБНАРУЖЕННЫЕ ИН- ТЕРВЬЮ БЫЛИ ОЧЕНЬ ЛАКОНИЧНЫМИ. ПО ПЕРВЫМ ПРОГРАМ- МАМ «ЛЕД И ПЛА- МЕНЬ» ТРУДНО БЫЛО СУДИТЬ О ЧЕМ-ТО, КРОМЕ ЕГО ПРИНЦИ- ПИАЛЬНОСТИ И НЕ- ВОЗМУТИМОСТИ. КА- КОЙ ЖЕ ОН ТОТ, КТО СОСТАВЛЯЛ СЛА- ВУ МАРИИНСКОГО БАЛЕТА, САМАЯ НА- СТОЯЩАЯ ЗВЕЗДА МИРОВОГО УРОВНЯ НЕ ТОЛЬКО СЕГОДНЯ, НО И В ТЕ ГОДЫ, КОГ- ДА ВЫСОЦКИЙ ПЕЛ: «А ТАКЖЕ В ОБЛАСТИ БАЛЕТА МЫ ВПЕРЕДИ ПЛАНЕТЫ ВСЕЙ»? Фарух Рузиматов: «Я НЕ УМЕЮ ИГРАТЬ В ПОДДАВКИ» 92 НОЯБРЬ ДЕКАБРЬ 2010 ФОТО ИЗ ЛИЧНОГО АРХИВА ы встречаемся в гостинице, где Фарух живет во время своих приездов в Москву. Напротив театра, в котором он каждый день репетирует в балетном классе, у станка. Он подошел легкой изящной походкой, в которой была некая простота. Первые впечатления были такими: утонченный, мягкий, очень сдержанный, поначалу даже немного зажатый, но с сильной мужской энергетикой. Постепенно мы разговорились, и от его скованности не осталось и следа. Я видела невероятно обаятельного мужчину с немного детской улыбкой и открытым смехом. А ведь еще Лев Толстой писал, что то, как человек улыбается и смеется, говорит о нем порой больше, чем его слова. Фарух, почему вы приняли предложение стать постоянным членом жюри в проекте «Лед и пламень»? Предложение Ильи Авербуха стать членом жюри было для меня достаточно неожиданным, тем более что на телевидении я последний раз был лет триста назад (смеется). «Ледниковый период» я видел, любопытно было наблюдать за тандемом фигуристов и непрофессионалов. Илья рассказал, что новая программа будет включать в себя еще и соревнование на танцполе. Меня это заинтересовало. Если бы, как и раньше, был только лед, то в силу моего полного непонимания и неумения кататься на коньках я бы очень-очень подумал, соглашаться ли. Однако вы достаточно жесткий судья, прямолинейный... Слово «судья», я считаю, здесь не очень применимо, потому что так можно называть суперпрофессионалов, а я абсолютнейший дилетант и воспринимаю все как обыкновенный зритель, с позиций эмоций. Ну, может быть, не совсем обыкновенный, а болееменее профессиональный в балете. Кстати, я вообще впервые стал членом жюри. Но жесткости, мне кажется, нет. Просто за то долгое время, что я занимаюсь балетом, видел очень многих потрясающих, великих танцоров, включая Нуриева и Барышникова. И в силу этого сразу перенастроить себя на другое восприятие сложно. В поддавки не умеете играть. Многие, приходящие в жюри, ставят максимально высокие оценки всем, может быть, желая выглядеть добренькими. А вы по гамбургскому счету... Да, я не умею играть в поддавки. При этом настроен абсолютно доброжелательно по отношению ко всем и испытываю огромное уважение к людям, которые имеют мужество выходить на лед и на танцпол, не будучи профессионалами. Сам я никогда не смог бы этого сделать. В жизни у вас такое же максималистское отношение ко всему или где-то возможны компромиссы? В профессии у меня никогда не было никаких компромиссов и, надеюсь, не будет. В обыденной жизни... Смотря что понимать под компромиссами. Если мне категорически не нравится человек, то, скорее всего, я не буду с ним поддерживать отношения. А если это необходимое деловое, профессиональное общение? Вы что, партнерш в Мариинке (Мариинский театр) всегда сами выбирали? На протяжении всех лет, что я работал в Кировском театре (название времен Советского Союза. Прим. ред.), у меня была очень благоприятная обстановка. Я всегда танцевал те балеты, которые мне нравились, и с теми партнершами, которых ценил. В этом отношении у меня всегда была «зеленая улица». Но не могу сказать, что были партнерши, с которыми я категорически не хотел танцевать. С вами не происходило никаких ужасов, которые так любят рассказывать балетные: как у них что-то резали, рвали пачки, вставляли иголки в пуанты? Или это легенды? Все эти слухи почему-то всегда идут из Москвы. У нас в Петербурге все происходило и происходит интеллигентнее, добрее. Но я тоже слышал, как, например, Коля Цискаридзе рассказывал всякие страсти. Может быть, ему что-то подсовывали, но у меня такого никогда не было. Я вообще никогда не чувствовал никакой зависти и сам этого не испытывал. Для меня атмосфера в театре всегда была очень хорошей. А почему вы хотели станцевать Сальери, а не Моцарта, партию которого исполняли? Он вам понятнее? Любому актеру интереснее играть героя противоречивого, пусть даже и злодея. А вот танцевать Зигфрида не думаю, что многие стремились (улыбается). А какой образ Сальери создал Мюррей Абра хам в знаменитом фильме Формана «Амадеус»! Кроме того, Моцарт легкий, светлый, весельчак. LЁD 93 личностью, масса. Бесспорно только одно: его невероятная энергетика, которая идет даже просто от фотографий. А у вас сложный характер? Что вы понимаете под сложным? Например, отсутствие легкости в контактах, несклонность к компромиссам, чрезмерная вспыльчивость или частые уходы в себя, переменчивость настроения... Это скорее надо спрашивать у людей, с которыми я общаюсь. Наверное, характер непростой. Но я очень быстро отхожу, не держу в себе обиды. И извиниться для меня не проблема. Вопрос в слове «компромисс». Наверное, компромиссы были в молодости, когда кто-то не нравился, а ты вынужден был общаться, пытаясь как-то подстраиваться под него. Сейчас я обезопасил себя от этого. А если человек к вам очень расположен, мужчина или женщина, и хочет более близкого душевного общения как вы уходите от этого? Можете в глаза сказать что-то? В глаза сказать не могу. Всегда стараюсь сделать паузу и потихонечку спустить на тормозах, уйти в скорлупу. Как японцы, которые в большинстве случаев не говорят «нет». Мне кажется, это мужская особенность. Женщина в этом смысле куда более прямолинейна. В ГЛАЗА СКАЗАТЬ НЕ МОГУ. ВСЕГДА СТАРАЮСЬ СДЕЛАТЬ ПАУЗУ И ПОТИХОНЕЧКУ НА ТОРМОЗАХ СПУСТИТЬ, УЙТИ В СКОРЛУПУ. КАК ЯПОНЦЫ Мне такие герои не удавались; собственно, я их и не танцевал никогда. Вы сами скорее вещь в себе? Да, именно так. Но режиссер меня поставил перед фактом: только Моцарт, и все. Так что у меня выбора не было. Получается парадокс. Великие балеты с точки зрения хореографии, музыки это классические, и они, с одной стороны, очень интересны для танцовщиков, но если, говоря банально, драматический актер может мечтать о Гамлете, то тут... Безусловно, драматическим актерам в этом смысле повезло намного больше, чем нам, балетным. Наш классический репертуар ограничен чуть ли не десятью балетами, которые остались: Мариуса Петипа и иже с ним. Поэтому потом многие и бросаются в модерн. Мне повезло, когда Георгий Ковтун поставил балет «Распутин». Для меня как для артиста работать над ролью такой масштабной личности это, конечно, колоссальнейшее везение. Вы говорите, что больше отталкиваетесь в работе не от информации, а от интуиции. А готовясь к роли Распутина, вы все-таки читали о нем, смотрели что-то, искали или придумывали во многом? Безусловно, я прочитал массу той противоречивой литературы, которая существует о нем, и пересматривал фильм Климова с потрясающей игрой Алексея Петренко. Но, в принципе, мне кажется, для работы над любой ролью важнее интуиция и внутренний багаж, который ты накопил к тому моменту, когда должен играть. Я не отношу себя к категории артистов, которые начинают копировать, делать портретный грим. Считаю, самое главное внутреннее ощущение и понимание образа. Вам никогда не говорили, что в вас самом тоже есть что-то демоническое? Мне трудно себя сравнивать с таким персонажем (смеется). Но он мне очень интересен, потому что настолько неоднозначен и настолько еще пока не открыт... К сожалению, в основном Распутина у нас представляют этаким секс-гигантом, сексмашиной. В свое время этому очень поспособствовала песня «Бони М». Во многом его образ написан одной черной краской благодаря большевикам. В действительности он не так много общался с царской семьей, как ему приписывали. Его влияние на царицу колоссально преувеличено. Его взаимоотношения с женщинами тоже сильно преувеличены. Вообще неясностей, связанных с этой Вы знаете, иногда лучше сказать «нет» сразу, чем отодвигать это, мучиться и думать, что потом все равно придется опять что-то придумывать. Ваших интервью очень мало. Вы закрытый человек в принципе или для прессы? Меня всегда удивляло, что люди в прессе рассказывают о каких-то личных проблемах. Для меня это всегда было неприемлемо. Я принципиально не даю интервью. За редким исключением, когда кто-то очень просит. А о чем говорить с артистом?! Я считаю, что его интервью это сцена, где он может продемонстрировать все, что собой представляет. Интервью артистов балета вообще навевают грусть, потому что и так многим известно, что они не особенно блещут интеллектом и эрудицией. Отчасти их можно не винить в этом: они очень много времени проводят в зале. Правда, я лично всегда находил время для чтения и многого другого. Что касается вообще моей закрытости... Да, я непросто схожусь с людьми. Скорее, я человек камерный. У меня узкий круг общения. Как же вы успевали читать при такой сосредоточенности на профессии? ФОТО ИЗ ЛИЧНОГО АРХИВА 94 НОЯБРЬ ДЕКАБРЬ 2010 Два года он возглавлял балетную труппу Михайловского театра. Теперь, смеясь, говорит: «Одно дело танцевать, а другое ходить в пиджаке». Внизу: балет «Бахти» (постановка М. Бежара) КАК МОЖНО В ИНТЕРНЕТЕ ЧИТАТЬ? КНИГА ЖИВОЙ ОР- ГАНИЗМ. КАКОЕ ОЩУЩЕНИЕ МОЖЕТ СРАВНИТЬСЯ С ТЕМ, КОГДА ПОКУПАЕШЬ КНИГУ И БЕЖИШЬ С НЕЙ ДОМОЙ? LЁD 95 Он танцевал едва ли не всех балетных принцев и королей. И по этому поводу шутит: «Вряд ли кто-то из артистов балета мечтает станцевать Зигфрида, но выбирать нам не из чего» 96 НОЯБРЬ ДЕКАБРЬ 2010 Я думаю, дело не во времени, а в потребности. Для меня это как дышать. А как вы выбираете, что читать или перечитывать, особенно в том, что касается новинок? Всегда чувствуете, что вам в данный момент хочется для души? Вы знаете, я захожу в книжный магазин и набираю сразу много разных книг. От детективов до поэзии и философской литературы. А там как пойдет (улыбается). С этим я себя тоже не насилую. Бывает, вообще ничего не читаю. Или только поэзию. Или только детективы. И в этом нет ничего плохого или зазорного. Помню, как в те годы, когда все было запрещено, в Париже, в русском магазине купил книжку Мандельштама. Но признаюсь, что побоялся ее привезти, это было опасно (Мандельштам был запрещен при советской власти. Прим. ред.), и оставил ее в самолете, в кресле. А сегодня вы читаете книги только в бумажном варианте или в компьютерном тоже? Нет, компьютером и Интернетом я не владею и уже вряд ли когда овладею. Да и абсолютно никакого желания нет. Остался в ХХ веке (смеется). Я вообще в технике ноль. Разве что машину вожу. В эту минуту у меня выключается диктофон. Фарух смеется. Говорит: «Это я так на технику влияю». Я же говорю, у вас энергетика будь здоров! Нет, это техника говорит: «Рядом дуб сидит» (смеется). Так вот, о книгах... Ну как можно в Интернете читать? Книга же это живой организм. Какое ощущение может сравниться с тем, когда ты покупаешь книгу и бежишь с ней домой? А кино вы любите или любили в молодости, в е, в расцвет советского кинематографа? Или уж на это-то у вас времени не хватало? В 1980-е годы в училище и после я ходил практически на все фильмы, и зарубежные, и наши. А позже просто кино стало исчезать. И за последние лет десять я в кинотеатре был раза два-три. Любой вид искусства проверяется временем. Прошло двадцать, тридцать, сорок лет, и те фильмы до сих пор смотрят с удовольствием. Причем по сотому разу. Значит, что-то в этом есть. А то, что сейчас производится, практически все одноразовое. Сегодня вообще все либо великие, либо гениальные, либо звезды. Раньше намного скромнее было. Я не любитель званий. Но в советское время звание «народный артист» давалось не просто так. Этого человека действительно знали все. А сейчас дают тому, кого знают пять человек в балете и три балетомана. Настолько это измельчало... Просто смешно. Барышников не был никем. Он Барышников! И Нуриев! И Макарова! У них не было никаких званий. Читать и смотреть кино вы успевали даже в училище. А узкий круг общения у вас всегда был или шумные компании в студенческие годы любили? Не любил (смеется). И на демонстрации никогда не ходил. Не был сторонником такого единодушия. Ну, а посиделки, но не с двумя друзьями, а, например, с коллегами-приятелями, лет в двадцать пять тридцать у вас случались? Я люблю спонтанность. Планировать такое не получалось никогда. Бывало, что после спектакля, концерта или на гастролях по полночи сидели в номере с коллегами. После же невозможно сразу заснуть. Но сейчас уже забыл, когда это было в последний раз (улыбается). Вам этого хотелось бы, но просто не случается, или уже не требуется? Сейчас нет необходимости. Думаю, что желание куда-то идти или приглашать кого-то к себе, наверное, больше свойственно молодости. А я внутреннюю пустоту заполняю книжками. До сегодняшнего момента это работало. Либо все-таки редкими походами в театр. Хотя я несколько раз ИСКУССТВО ЭТО СОСТОЯНИЕ ДУШИ. Я ВИДЕЛ, КАК ПОТРЯСАЮЩЕ ЧЕЛОВЕК ПОДМЕТАЛ УЛИЦЫ! ОН ДЕЛАЛ ЭТО, КАК ХУДОЖНИК ФОТО ИЗ ЛИЧНОГО АРХИВА обжигался и на балетных спектаклях и уходил с больной головой. Так что, честно, уже и не хочется экспериментировать. Книга проверенный вариант. От добра добра не ищут. А высказать свои мысли или чувства кому-нибудь вам никогда не требовалось? Может быть, жене, близкому другу, маме или папе? Знаете, говорят, что тому, кому есть, что сказать, легче всего промолчать. А психоаналитик мне пока не нужен. Нет, психоаналитик это совсем другое, посторонний бесстрастный человек, не знающий вас. Я о душевном общении. Конечно, может быть, женщине больше свойственно желание поделиться проблемой, переживаниями и радостями, чтобы понял именно близкий человек. Я думаю, что это абсолютно естественное желание. Вопрос в том, есть ли такой человек. И если он рядом, это замечательно. На него все и сбросить. Лопатой (смеется). Вы как-то сказали, что в хореографических училищах хромает все, связанное с кругозором, общей культурой, что для артиста очень важно... Да, это так. Я сам пытался наверстывать все. Но всегда считал, что хореографическое училище LЁD 97 изначально способствовать не только танцу, но и общему развитию. Раньше помимо уроков существовали занятия на фортепиано, изобразительное искусство. Сейчас вообще все убрали. Нет даже модерна. И, как результат, полно людей, прыгающих, вертящихся, а артистов мало. Мне кажется, одна из проблем кроется в отсутствии педагогов с настоящей культурой. В е годы, когда я учился, мы еще застали педагогов, которые выпускались в 1930-х годах. А их педагогами были люди высочайшей культуры, которые им это передавали. Но из поколения в поколение все это уменьшалось, истончалось, и сейчас осталась практически ниточка. Но я считаю, что балет в принципе обречен на гибель. Ему осталось дышать лет десятьпятнадцать. То, чем был славен советский балет именно советский уже будет в прошлом. Мне кажется, балет вернется к малым формам, собственно, с чего он и начался. Это же достаточно элитарное, камерное искусство. Вы сейчас тоже занимаетесь с педагогом? А как же! Без педагога артисту балета вообще нельзя. Глаз необходим. У нас же гигантские физические нагрузки. И очень важна техническая составляющая. По-моему, у вас такой каторжный труд, что надо настолько любить профессию... Мне кажется, вопрос любви и самоотдачи касается вообще всего в жизни. Для меня искусство не ограничивается балетом и другими его сферами. Искусство это состояние души. Я видел, как потрясающе человек подметал улицы! Он делал это, как художник. Гигантская физическая нагрузка сочетается с какими-то самоограничениями в еде? Больше, чем едят артисты балета, по-моему, едят только борцы сумо (смеется). Другое дело, что у нас все сгорает, столько энергии тратится. Я лично не встречал коллег, которые сидят на диетах. Это миф, что они не едят ничего. Так же, как меня очень умиляют интервью балерин или так называемых балерин о том, что они не умеют готовить. Причем они с таким кокетством говорят об этом... Как будто неумение готовить это достоинство, а балерина это уже не женщина, а божество или какое-то неземное существо. А ведь была, например, замечательная балерина Инна Борисовна Зубковская женщина ослепительной красоты и не менее талантливая балерина, которая готовила так, что лучшие повара могли бы позавидовать... Это, кстати, опять-таки об интервью, которые дают артисты балета. Воспринимать их можно только с юмором. Но мне кажется, что их не так уж много. Разве что интервью Насти Волочковой... Ну, Настя уже даже не балерина, она просто человек мира. Как Жанна Агузарова. Кстати, когда Настя пришла в Кировский театр, она была совершенно очаровательная, тоненькая, способная девочка, талантливая даже, считаю. И мы с ней танцевали. Лично у меня от Насти остались самые лучшие воспоминания. Человека более независтливого я не встречал. И она очень незлобивый человек. Позитивный. Она может говорить правду, но говорить абсолютно добродушно. А вообще мне кажется, что чем человек профессиональней, тем он проще. Мне очень нравится фраза французского драматурга Шмита: «На то, чтобы выглядеть просто, иногда уходит вся жизнь». Конечно, профессия накладывает отпечаток на артиста. Сложно оставаться естественным и простым. И иногда люди «несут» эту звездность, некую недоступность, божественность. ОДЕРЖИМОСТЬ ЭТО ИМЕННО ТО СЛОВО, КОТОРОЕ МНЕ ОЧЕНЬ НРАВИТСЯ. Я ПРЕКЛОНЯЮСЬ ПЕРЕД ОДЕРЖИМЫМИ ЛЮДЬМИ Ну да, у вас же, в балете, есть даже титул «божественная»... Вот-вот (смеется). Драматические артисты проще, чем балетные. Но с опытом это проходит или не проходит. Бывает, что артист в силу своей профессии, что называется, «заигрывается», и уже сам не знает, что он, какой он... Но, наверное, не с близкими людьми. Бывает и такое. Но я с близкими людьми, с теми, кого давно знаю, максимально такой, какой есть. А с человеком, которого впервые вижу, все равно автоматически надеваю маску, существует некий барьер. А у меня ощущение, что на вас сейчас нет никакой маски... Вы правы, абсолютно никакой маски нет. Но это очень зависит от собеседника (улыбается). В частности, когда ты приходишь на интервью и видишь человека непрофессионального, которому ты совершенно неинтересен, ты сразу закрываешься. Мне кажется, что при всей вашей закрытости и сдержанности вы не только на сцене, но и в жизни человек страстный и одержимый. Хотя наша российская модель страсти это все-таки выплеск НОЯБРЬ ДЕКАБРЬ 2010 ФОТО ИЗ ЛИЧНОГО АРХИВА Одержимость это именно то слово, которое мне очень нравится. Я преклоняюсь перед одержимыми людьми. Таким был Довлатов. Я его хорошо знал, называл Сережей. Вот он мне очень близок как человек. Абсолютный бессребреник, незлой, душевный, широкий, при этом с внутренним стержнем. Но это не означает, что страсть и одержимость должны выставляться напоказ. Да, вы правы, есть сие в русском характере. Не хочу проводить аналогию, но, глядя, скажем, на японцев, многие думают, что они абсолютно бесстрастные, не душевные. Но это не так. Они испытывают все те же чувства, если даже не сильнее. Просто у них определенный стиль поведения в силу менталитета вот такая внешняя сдержанность. Мне близок их стиль поведения и вообще японская культура. И не только потому, что я там много работал. Для людей искусства, в том числе драматических актеров, чувства играют очень большую роль. А как вы считаете, не испытав каких-то сильных переживаний, можно состояться в балете? Сомневаюсь, что артист, у которого все гладко складывается, сможет что-то вынести на сцену. Хотя, наверное, бывают исключения, и гениальному артисту достаточно своей фантазии. Но, в принципе, переживания, сильные увлечения, страсти это то, что ты потом будешь реализовывать на сцене. А у вас были периоды пустоты, душевного затишья или вы всегда были в состоянии любви, были увлечены кем-то? И влияет ли это на то, что происходит на сцене? Я думаю, что артисты всегда находятся в состоянии влюбленности. Сыграть на сцене страсть, если тебе это в принципе несвойственно, невозможно. А если в тебе это есть, т
Similar documents
View more...
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks
SAVE OUR EARTH

We need your sign to support Project to invent "SMART AND CONTROLLABLE REFLECTIVE BALLOONS" to cover the Sun and Save Our Earth.

More details...

Sign Now!

We are very appreciated for your Prompt Action!

x